“SUJETOS, TELESPECTADORES Y MEMORIA SOCIAL”
(CARLÓN)
¿Qué le critica Carlón a Dubois respecto del espectador televisivo?
- Carlón critica a Dubois el hecho de que afirme
que la televisión no construye un sujeto, que el sujeto ha “estallado”.
- Carlón por el contrario afirma que la televisión sí construye un sujeto,
y que el mismo tiene las características
específicas del dispositivo televisivo.
¿Cuáles son las hipótesis de Carlón respecto del sujeto espectador de
la televisión?
Para entender las hipótesis de
Carlón sobre el sujeto espectador de la televisión, primero observemos la
siguiente diferenciación entre el cine y la TV :
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CINE
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TELEVISIÓN
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En el cine hay 1 solo tipo de
dispositivo:
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En
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El discurso cinematográfico es fundamentalmente de
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El discurso televisivo puede ser:
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En el cine se da la combinación:
|
En
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Entonces las hipótesis de Carlón respecto del
sujeto espectador de la televisión son:
1)
No se produjo una disolución sino una transformación
del sujeto:
Es a partir de la existencia de la toma directa y la
no ficción televisiva que se construye un nuevo sujeto espectador.
2)
El sujeto espectador no se ha disuelto, sino que se ha
multiplicado:
Ö
Dice que se
ha multiplicado porque la TV
construye un sujeto espectador que tiene múltiples
perspectivas en vez de una sola. Carlón plantea que el sujeto se ha
multiplicado porque hay una maximización
de la visibilidad en el sujeto (es un sujeto con mayores capacidades
visuales).
-
Ejemplo: si
se ve una carrera de autos, el espectador no ve solo cuando pasan los autos
desde una única perspectiva (como si estuviera sentado en las gradas con el
resto del público), se ven diferentes perspectivas (lo que pasa en carrera
desde diferentes ángulos y planos, lo que pasa en boxes, en algunos casos lo
que pasa dentro del auto, etc.).
Ö
El sujeto
espectador se ha multiplicado también porque
hay más de un tipo de sujeto que se constituye.
-
El hecho de
que la TV genere 4
posibilidades (grabado y ficción, grabado y no ficción, toma directa y ficción,
toma directa y no ficción) implica que construyan sujetos distintos:
o
Uno que es
muy parecido al sujeto de la recepción cinematográfica (grabado y ficción)
o
Otro que es
el más distinto al sujeto cinematográfico (toma directa y no ficción).
Ö
En la toma directa y no ficción se constituye la
figura del testigo mediático,
-
Parecida a
la figura legal de testigo (“yo lo vi”).
-
Por ejemplo:
el 11/09/2001, cuando el segundo avión choca contra las torres gemelas, el
mundo entero se constituyó en testigo de ese choque y la posterior caída de las
torres.
-
La figura
del testigo mediático es un sujeto que no podría existir antes de la existencia
de la televisión (en toma directa y no ficción).
Todo el análisis de Carlón es en relación al dispositivo, a las características
del dispositivo televisivo (Esto tiene relación con lo que dice Fernández
acerca de que el dispositivo posibilita o limita ciertos modos de
comunicación).
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PINTURA
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Es el máximo de materialidad concreta, táctil, literalmente palpable
(tocamos la textura, por ejemplo)
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FOTOGRAFÍA
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Tiene una relativa pérdida de relieve de la materia,
pero esto no impide su existencia como realidad concreta y tangible.
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CINE y VIDEO
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Es doblemente inmaterial (imagen reflejada e imagen
proyectada).
Ningún espectador
puede tocar la imagen (podría tocar la pantalla, pero no la imagen)
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TV
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En
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IMAGEN
INFORMATICA
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Máxima inmaterialización. La imagen es puramente
virtual
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